paksahafat پاک صحافت
Related Articles
پاک صحافت امریکہ کی فلم انڈسٹری ہالی ووڈ نے 11 ستمبر 2001 کے بعد ایک نئی حکمت عملی پر عمل درآمد شروع کیا جو اس کی پرانی حکمت عملیوں کا مرکب ہے۔ یہ ایک ایسی حکمت عملی ہے جس کے نتیجے میں نفرت اور اسلامو فوبیا تیزی سے پھیل رہا ہے۔
11 ستمبر 2001 سے پہلے امریکہ کے غیر ملکی دشمنوں کو غیر ملکی کہا جاتا تھا اور ان کا ملک کے مسائل پر بہت محدود اثر تھا۔
جنگوں کے دوران شہر تباہ ہوئے اور سرد جنگ کے دوران شہر دو حصوں میں تقسیم ہو گئے۔ یہ سب کچھ دور دراز علاقوں میں ہوا۔ یہاں تک کہ جب ان کی کہانی ہالی وڈ کی فلموں میں دکھائی گئی تو لوگوں کو ترس آیا حالانکہ اس سے امریکہ کی قومی سلامتی کو کوئی مسئلہ نہیں تھا۔ لیکن 11 ستمبر کے واقعات نے ظاہر کیا کہ امریکہ کی سلامتی پر بھی سمجھوتہ کیا جا سکتا ہے اور امریکہ کی طرف سے زیادہ سکیورٹی اور سٹریٹجک کارروائی کا ماحول پیدا کیا جا سکتا ہے۔
11 ستمبر سے پہلے موجود تمام مکالموں کو دہشت گردی کے خلاف جنگ کے موضوع کے ارد گرد اکٹھا کیا گیا۔ یہ تقریریں تھیں، دوسری جنگ عظیم میں مرکزی کردار، سرد جنگ میں جاسوسی کی گفتگو اور سرد جنگ کے بعد اور 11 ستمبر سے پہلے آرماجیڈن کی گفتگو۔
اس ایجنڈے کے تحت امریکیوں نے اپنے اور دوسروں کے درمیان ایک رکاوٹ کھڑی کی۔ ایک طرف قریبی لوگوں کا گروپ اور دوسری طرف اجنبیوں کا گروپ تھا۔ امریکی جب بات کرتے تھے تو وہ اپنے گروپ کے لیے ‘ہم’ یا ‘ہم’ اور اجنبیوں کے لیے ‘ڈی’ یا ‘وہ’ استعمال کرتے تھے۔
اگر یہ کہا جا سکتا ہے کہ دہشت گردی کے خلاف جنگ کے ڈسکورس میں وکٹم، ٹیررسٹ اور چیمپئن تین عوامل ہیں تو ماضی کے تینوں ڈسکورس کی جھلک اس نئے ڈسکورس میں موجود ہے۔
شکار کے نئے بین الاقوامی کردار کو پیش کیا گیا ہے، جاسوسی کے کھیل کے پورے کھیل اور شہروں کی تقسیم کو دہشت گرد دکھایا گیا ہے اور آرماجیڈن کی گفتگو کو چیمپئن فیکٹر میں دیکھا گیا ہے اور یہ ہالی ووڈ فلموں کے اہم نکات ہیں۔ ہمیں اس بات کا جائزہ لینا ہے کہ ہالی ووڈ کی فلمیں دہشت گردی کے خلاف جنگ کے ڈسکورس کو ان تمام ڈسکورس کے درمیان پھیلانے اور اسے قابل اعتماد بنانے میں کس طرح کامیاب ہوئیں۔
گیارہ ستمبر کے واقعات کے حوالے سے ایک بات جو اہم تھی وہ یہ تھی کہ متاثرین اور ان کے مصائب کو بڑی تفصیل سے دکھایا گیا تھا۔ واقعے سے پہلے اور واقعے کے دوران جاں بحق ہونے والوں کے دکھ کا اظہار کیا گیا۔ اسی طرح ان کے اہل خانہ کی بے بسی اور دکھ درد کو دلکش انداز میں پیش کیا گیا۔ اس لیے ضروری تھا کہ متاثرین کے نجی غم کو عوامی غم میں تبدیل کیا جائے اور بڑے پیمانے پر ماتمی پروگرام منعقد کیے جائیں۔
میڈیا کی گواہی کے ذریعے لوگوں کے نجی مصائب کو عوامی مصائب میں تبدیل کیا جا سکتا ہے۔ اس طرح ہر شخص اپنے آپ کو شکار کی جگہ پر کھڑا کرنے لگا۔ جس نے بھی اس بچے کو فلم میں دیکھا اس نے اس بچے کے لیے گہری ہمدردی محسوس کی۔ یہ ہمیں ان پروگراموں کی یاد دلاتا ہے جو جنگ کے دوران ہر ایک کو دکھ میں شامل کرنے اور مصائب کا ماحول بنانے کے لیے منعقد کیے گئے تھے۔
شمن کو بے نقاب
11 ستمبر کے بعد ہالی ووڈ کی فلموں میں دراصل عربوں اور مسلمانوں کو غیر ملکی دکھایا گیا تھا۔ باڈی آف لائز (2008)، چارلی ولسن وار (2007)، رینڈیشن (2007)، ہڈالگو (2004)، سیریانا (2005) اور آئرن مین (2008) جیسی بہت سی فلموں میں عرب یا مسلمان کردار ہیں جو دہشت گرد بن جاتے ہیں۔ امریکہ یا کوئی بھی امریکی شخصیت۔ جبکہ اگر مسلمانوں سے وابستہ دہشت گرد تنظیموں کی تعداد کا موازنہ مسلمانوں کی ان تنظیموں سے کیا جائے جن کا تشدد سے کوئی تعلق نہیں ہے تو ان دہشت گرد تنظیموں کی تعداد بہت معمولی ہے۔
ہیروز کی نمائش
11 ستمبر کے بعد دہشت گردی کے خلاف جنگ کے ہیرو کو سپر چیمپئن اور ناقابل تسخیر کے طور پر نہیں دکھایا گیا جو ہر دوسرے انسان سے مختلف ہے بلکہ اس کے اندر کچھ منتخب علامتیں ہیں جو ایک خاص نظریے کی عکاسی کرتی ہیں۔ یہ نظریہ جو 11 ستمبر کے بعد تمام ہیروز نے قائم کیا تھا اس کی بنیاد بدلہ لینے اور ملک کے لیے جان قربان کرنے پر تھی۔ 2012 میں بننے والی فلم زیرو ڈارک تھرٹی میں جو اسامہ بن لادن کو ڈھونڈنے اور اسے مارنے کی کہانی پر مبنی ہے، میں ایک عام لیکن عسکریت پسند خاتون مرکزی کردار میں ہیں۔ان میں انتقام اور حب الوطنی کا جذبہ بہت مضبوط دکھایا گیا ہے۔
فلم زیرو ڈارک تھرٹی
ان تینوں عوامل کو ایک ساتھ رکھنے سے گیارہ ستمبر اور اس کے بعد ہونے والے واقعات کے تناظر میں امریکہ کا بیانیہ مکمل ہو جاتا ہے۔ وہ بیانیہ جس میں دہشت گرد کو بنیادی طور پر ایک عرب یا مسلمان دکھایا گیا ہے، دہشت گردی کے خلاف جنگ کی بات مکمل کرتا ہے اور اس کے نتیجے میں اسلام فوبیا پھیلتا ہے، جو کہ امریکہ کا ایک اہم ہدف ہے۔
